पिछले बीस वर्षों में एनीमे उद्योग में बड़ा परिवर्तन आया है, लेकिन एक प्रवृत्ति जो ओटाकू के बीच चर्चा का विषय बनी हुई है, वह है बड़े शीर्षक।
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2000 के दशक की शुरुआत में, हमारे पास ऐसे एनीमे थे जिनके शीर्षक सिर्फ़ एक या दो शब्दों के होते थे, जैसे नारुतो , ब्लीच , वन पीस , ड्रैगन बॉल , वगैरह। ये एनीमे 80 और 90 के दशक में रिलीज़ हुए लोकप्रिय मंगा के रूपांतरण थे।
पिछले कुछ वर्षों में, अन्य मीडिया में भी एनीमे रूपांतरण हुए हैं, जैसे कि विज़ुअल नॉवेल गेम्स और लाइट नॉवेल (एलएन)।
प्रकाश उपन्यास संभवतः "वर्णनात्मक शीर्षकों" के लोकप्रियकरण के लिए जिम्मेदार हैं, जो ऐसे शीर्षक होते हैं जो व्यावहारिक रूप से कार्य का वर्णन करते हैं।
हालांकि यह ठीक-ठीक बताना असंभव है कि इस चलन की शुरुआत किन कृतियों से हुई, फिर भी दो कृतियाँ उभर कर सामने आती हैं। नागारू तानिगावा द्वारा लिखित और नोइज़ी इतो द्वारा चित्रित, हल्का उपन्यास सुजुमिया हारुही नो युयुत्सु ( हारुही सुजुमिया का विषाद ), 2003 में कादोकावा शोटेन की सेनन पत्रिका द स्नीकर में प्रकाशित हुआ; और तोरु माजुत्सु नो इंडेक्स ( ए सर्टेन मैजिकल इंडेक्स ), 2004 में एएससीआईआई मीडिया वर्क्स की डेंगकी बुंको पत्रिका में प्रकाशित हुआ।
इस बिंदु पर, हमें यह समझ में आने लगा कि शीर्षक सिर्फ़ पहचान नहीं थे, बल्कि कृति की कहानी का संकेत थे। यह एलएन की "द मेलानचली ऑफ़ हारुही सुज़ुमिया" के मामले में विशेष रूप से सच था, जो शीर्षक में एक पात्र की भावनाओं को उजागर करती है, और एक नाटकीय कहानी या एक दुखद हास्य की संभावना का संकेत देती है।
लेकिन प्रकाश उपन्यासों के शीर्षक इतने लंबे क्यों होते हैं?
इस प्रश्न पर किसी निष्कर्ष पर पहुँचने के लिए कुछ बिंदुओं पर विचार करना ज़रूरी है। पहला, "वर्णनात्मक शीर्षक" वाले ज़्यादातर हल्के उपन्यास लेखकों द्वारा वेबनॉवेल साइटों पर स्वयं प्रकाशित किए जाते हैं।
उदाहरण के लिए, शोसेत्सुका नी नारो वेबसाइट ने हल्के उपन्यासों टेट नो युयुशा नो नारियागारी ( द राइजिंग ऑफ द शील्ड हीरो ), टेन्सी शितारा स्लाइम दत्ता केन ( दैट टाइम आई गॉट रीइंकार्नेटेड एज़ ए स्लाइम ) और कोनो सुबारशी सेकाई नी शुकुफुकु वो को जन्म दिया! ( कोनोसुबा: इस अद्भुत दुनिया पर भगवान का आशीर्वाद! )।
कहानी रचने के लिए अनुकूल माहौल होने के बावजूद, लेखकों को पाठकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए खुद को ढालना पड़ा। वेब उपन्यासों में चित्र कम ही होते हैं, इसलिए उनमें कोई दृश्य अपील नहीं थी, और प्रकाशन स्थलों पर हल्के उपन्यासों से कड़ी प्रतिस्पर्धा भी थी।
सारांश पढ़ने के प्रति लोगों की अनिच्छा को ध्यान में रखते हुए, लेखकों ने शीर्षक में कहानी के कथानक का वर्णन करने का प्रयास करना शुरू कर दिया, जिसका उद्देश्य काम पर अधिक ध्यान आकर्षित करना था, जिससे शीर्षक ही कहानी के लिए एक आकर्षण बन गया।
उस समय मेरा पुनर्जन्म एक स्लाइम के रूप में हुआ शीर्षक पहली नज़र में सरल लग सकता है, लेकिन यह पाठकों की जिज्ञासा जगाने का काम करता है। यह अपरंपरागत विकल्प पाठकों के मन में एक दिलचस्प सवाल उठाता है: "कोई व्यक्ति स्लाइम के रूप में पुनर्जन्म कैसे ले सकता है?"—यह सवाल लेखक के इरादे और अपनी रचना में रुचि जगाने के उसके कौशल को सटीक रूप से दर्शाता है।
"हमने देखा है कि कई प्रकाश उपन्यासों के शीर्षक बहुत लंबे होते हैं। आपके अनुसार ऐसा क्यों है?"
प्रकाश उपन्यास "कोउरी नो रीजौ नो तोकाशी काटा" ( आइस क्वीन का दिल कैसे पिघलाएं ) के लेखक, काकेरू ताकमीने ने वेबसाइट एनीमे कॉर्नर ।
"यह सवाल बहुत अच्छा है। इस कहानी की पृष्ठभूमि समझाने में बहुत समय लगेगा। कई जापानी पाठक अब सिर्फ़ शीर्षक से ही पूरी कहानी समझाना चाहते हैं। वे उपन्यास खरीदने या न खरीदने का फ़ैसला शीर्षक के आधार पर करते हैं, इसलिए विस्तृत व्याख्या ज़रूरी है। ज़ाहिर है, कई लंबे शीर्षक होंगे। मुझे यह पसंद नहीं आया, इसलिए मैंने अपना शीर्षक छोटा कर दिया।"
परिणाम और अनुकूलन
"वर्णनात्मक शीर्षकों" को ओटाकू समुदाय में लगातार विरोध का सामना करना पड़ रहा है। ये शीर्षक अक्सर अपनी लंबाई और कथानक के बारे में विस्तार से बताने की वजह से उपहास का विषय बन जाते हैं।
शुरुआत में, लंबे शीर्षक वाली कहानियों के प्रति लोगों में विरोध था, जैसे "टेन्सेई शितारा स्लाइम दत्ता केन", जिसका रिलीज़ होने पर मज़ाक उड़ाया गया था। हालाँकि, समय के साथ, इस विरोध ने इस समझ को जन्म दिया कि एक साधारण से दिखने वाले शीर्षक के पीछे एक आकर्षक कथानक छिपा हो सकता है।
फिलहाल, मेरी निजी राय में, लंबे शीर्षक वाला मज़ाक एक स्वस्थ मज़ाक है। "वर्णनात्मक शीर्षक" साहित्यिक साहित्य की एक ज़रूरत थे। मुझे नहीं लगता कि इन्हें रचनाओं के शीर्षक बनाने का नियम होना चाहिए, लेकिन यह समझना ज़रूरी है कि साहित्यिक संदर्भ में ये क्यों मौजूद हैं।
